北京中科医院在哪里 http://www.t52mall.com/最近北大女生自杀事件在社交媒体上闹得沸沸扬扬，继“盖伊林事件”后，“PUA”一词再度进入人们视野。该名女生长期受到同校男友的精神控制，使其在对方的狂轰滥炸下逐渐丧失抵抗的能力，最终沦陷在“以爱为名”的陷阱中无法自拔，一步步放弃年轻的生命。
所谓PUA（Pick-upArtist），根据维基百科的解释，意指“勾引社群，也叫泡学、把妹达人、搭讪艺术家，起初指的是一群受过系统化学习、实践、和不断自我完善情商的男性。后来泛指很会吸引异性，让异性着迷的男女们。但随着PUA文化的变迁，PUA的定义已从简单的搭讪扩展到整个两性交往流程。主要涉及：搭讪、吸引、建立联系，升级关系、直到发生亲密接触并确定两性关系”。
也就是说，随着时代的变迁，PUA的内涵也在发生延展。掌握了PUA，某种程度上意味着掌握了两性关系的话语权，进而也就掌握两性关系主导权。
PUA可能是一种洗脑，譬如北大女生自杀事件中，男生不断用“不是处女就不纯洁”来打压、贬低女生，让后者产生了“遇到了熠熠发光的你而我却是一块垃圾”的错觉；
也可能是一种控制，抓住对方的软肋，通过示好、让步、给甜头等方式，让受操控者放下戒备心，产生安全感甚至是爱慕之心。
PUA同样是一种爱情技巧（极具欺骗性），像罂粟花一样，虽然危险，却带着致命的诱惑，让你欲罢不能，即使知道对方在施展“撩妹技能”，也心甘情愿掉入爱情悬崖。它最具迷惑性的一点，即是它的“自愿性”，PUA不会强迫你做任何事，但它无形中废掉了你“离开”和“说不”的能力。
事实上，PUA并不是摩登时代的产品，作为千奇百怪人性的一种呈现，它本身并不奇怪。心理学上有一个专有名词叫做“煤气灯效应”，听起来没有PUA那么前卫，但证明了“控制，洗脑，谋求利益”从古至今就是某些人的“拿手好戏”，当它们出现在两性关系中，尤其让人难以分辨。
“煤气灯效应”一词的流行，来自于年的黑色惊悚电影《煤气灯下》，由传奇导演乔治·库克执导，主演分别是英格丽·褒曼和查尔斯·博耶，这个组合堪称好莱坞“绝唱般”的存在，两人无论是容貌，还是演技，都深深打上了“黄金时代”的古典烙印，如今重温，仍具有叫人过目不忘的魅力。
电影的开头，交代了一桩嫌犯至今仍逍遥法外的凶杀案，少女宝拉（英格丽·褒曼饰）的姨妈在肖像画下遇害，在家中的宝拉亲眼目睹这一切，从此这成了她幼小心灵上的一道伤疤。
离开伦敦这个伤心地的宝拉，前往意大利学习歌唱，却被老师批评心不在焉，原来，她恋爱了。
情窦初开的对象是一位风度翩翩、一表人才的作曲家安东先生。虽然才认识两个礼拜，但他们却火速坠入爱河，举手投足跟一般热恋中的情侣没什么两样。
安东先生建议，两人到伦敦共筑爱巢，恰好宝拉的姨妈给她留下了一栋房子，虽然这座房子如今俨然成了凶宅，也成了宝拉最悲伤的回忆。
耐不住安东的甜言蜜语和各种“我们会很幸福”的承诺，宝拉怀抱憧憬，重新踏入“伤心之地”。
火车上的英国大妈（后来两人的邻居）是导演的巧妙设计，这个人物很有意思，她喜欢读侦探小说，对9号凶宅命案耿耿于怀：“那件命案很离奇，至今未破”，戳中了宝拉的痛楚，也为后面剧情的发展埋下伏笔。
踏入昔日的家，宝拉被如潮的回忆笼罩，姨妈的肖像，首饰，仿佛在提醒着什么，令人不禁想起威廉福克纳说过的：“过去永远不会死去，过去甚至不曾过去”。
“我是在壁炉发现她的”“她被人勒死的”….宝拉对安东掏心掏肺，提起过去发生的遭遇，她忍不住哭泣。而安东，一副若有所思的样子，似乎宝拉口中的“过去”，于他并不陌生。
事情开始失控，在这座令人不安的房子里，有太多的居心叵测和阴谋在酝酿，而当事人却无暇思考就被卷进了爱恨勾织起来的漩涡。
宝拉频繁地忘东忘西，变得神经兮兮。譬如在去伦敦塔的路上，搞丢安东祖传的表；
把裱在墙上的画莫名其妙藏起来；
疑神疑鬼，总觉得半夜楼上有脚步声；对变暗的煤气灯耿耿于怀，却猜不透原因，“佣人都在厨房啊，没有开煤气灯。”加上安东在佣人面前总是以“夫人有病”为说辞，久而久之，宝拉隔绝了外界的联系，不信任感和不安全感与日俱增。
这是安东先生PUA技巧的完美展现：第一步洗脑。首饰都是他偷偷藏起来，然后谎称宝拉弄丢。第一次宝拉“弄丢”，安东先生轻描淡写，表现出极大的宽容，这让宝拉更加愧疚，不断自责。
接下去，安东故技重施，每一次都在加深宝拉的负罪感。他抓住了宝拉软弱、易碎的性格弱点，利用了对方对自己的信任，不断瓦解宝拉的心理防线，让对方觉得自己似乎“疯了”，健忘到刚做的事转头就抽离全部记忆。
第二步，切断信息源和社会关系。上面提到的大妈八卦是八卦，但偶尔的点题也给电影蒙上了一层疑虑：“一对外籍的安东夫妇，屋里神秘兮兮…这户人家本来就很奇怪，那个佣人很不懂礼貌。”她不知道，这种“神秘兮兮”，是人为制造的。
安东先生为了达到控制宝拉的目的，臆造了宝拉的病情，不让她出门，和邻居等人接触，这样也就无法对谎言进行第三方的证伪。宝拉成了一座孤岛，她接触不到除了佣人和丈夫外的人，信息闭塞，加上心魔作怪，对安东的操控基本无力反抗。
第三步，精神操控。不断强调宝拉得了胡思乱想的病，乱牵拖宝拉混乱的私人关系（强行复杂化宝拉和警探的关系），同时在后者面前和佣人进行一些轻佻的对话，加重宝拉的危机感的同时，也加深了对自己的依赖。安东一步步树立起自己在宝拉面前的权威，“你把事情做好，我们就可以当作没发生过”，“你没有说谎，这比说谎更糟糕”…..各种话术轮番上阵。
先把宝拉贬的一文不值，然后再表露温柔和爱意，比如一开始拒绝带宝拉参加歌舞会，在宝拉坚持“我一个人去也可以”时，态度度转弯，告诉宝拉自己是开玩笑的，“怎么可能让你独自一人去呢？”当看到宝拉的表情从失望到喜悦，你就知道她的喜怒哀乐、她的人生主动权已经牢牢把握在安东先生手里了。
你会问，安东PUA的终极目的究竟是什么？真相其实一早就埋下了伏笔。当安东夫妇第一次踏进宅邸的时候，宝拉无意间翻到了一名叫做瑟吉斯·鲍尔的年轻钢琴师写给姨妈的信，安东当时脸色大变，突然起身打断念信的宝拉。后来更是大言不惭地说，一切都是宝拉幻想出来的，根本没有信（其实是自己偷偷藏在了房间抽屉）
两人参观珠宝展的时候，安东曾流露出对珠宝病态的迷恋。
每天晚上，安东都会以工作为由出门，而此时，煤气灯总会变暗，等安东回家后，煤气灯又恢复正常。这暗示了一点：安东夜晚并未真正离开宅邸，而是潜藏在被封锁住的阁楼，在其中费尽心思想找到宝拉姨妈的值钱珠宝。
这其实就是一个江湖大盗打着爱情名号，欺骗年轻女孩的故事。安东觊觎宝拉姨妈的珠宝，杀死了她，然而由于宝拉姨妈的小聪明（把珠宝和玻璃珠混杂在礼服中掩人耳目），他的“猎宝计划”并未得逞，从而该死地想到了B方案，希望能借助宝拉重回“故事发生地”，对错失的珠宝进行二次搜寻。说穿了，就是为了物质上的追求，牺牲了一个女孩对自己的爱和信任。
PUA的套路人人都懂，但为何置身其中的人往往难以逃脱诱惑的魔掌呢？受害者具有这几个常见特征：犹疑，懦弱，优柔寡断，没主见，容易被煽动。这些弱点是PUA实施者天然的诱饵，他们深知，这样的人即使有一天看清他们的真面貌，也会因为心软等原因放弃控诉的权利。
就像《煤气灯下》的宝拉，她自幼就是孤儿，由姨妈一手带大，虽然不是寄人篱下（从姨妈把财产都留她可看出，姨妈是拿宝拉当女儿来养育），但父母的缺失，还是造成了她敏感、多疑的性格，加上姨妈突然遇害，无依无靠的她急需找到一个避风港。安东的出现对她来说是那么刚好，虽然她不知道，这一“邂逅”是安东精心策划的。
爱情是PUA高手们最引以为傲的作品，女人是水做的，容易动情，再坚硬的心遇到爱情，都会被击碎。爱情中人，混淆了甜言蜜语和谎言的界限，也让谎言有了可趁之机。当谎言包裹上糖衣，并以真心为武器，不要说感性居多的女生了，一切理性都会荡然无存。
或许破解PUA的办法只有一个，那就是试着从局外人的角度来看问题，并问问自己，如果很爱一个人，会怎么做？真正的爱情，能够包容谎言的存在，但前提是，这样的谎言，是以保护所爱之人为目的的。
又或者，这是一个“愿不愿意看清”的问题，片中宝拉一语道破天机：有时候，很难相信曾经有过黑夜。
愿每一位女性都能远离PUA，幸福且自由地生活。
